在藝術(shù)的領(lǐng)域，常常某一內(nèi)容會(huì)特別適合某種形式。比如，近期電影界時(shí)興的、以特定主題由不同導(dǎo)演各自拍攝的集錦片，就特別適合城市電影。城市光怪陸離的文本，為觀眾提供了足夠多解讀的可能性；以城市為主題的集錦片，就好像一個(gè)萬花筒，導(dǎo)演們?cè)诖薖arty，彼此腦力激蕩。


　　《東京風(fēng)，東京瘋》（Tokyo Zance）

　　《東京風(fēng)，東京瘋》由七部短片組成，它最特別的地方在于七位導(dǎo)演均非科班出身：日比野克彥是插畫師，飯?zhí)锖湍问窃O(shè)計(jì)師，松尾貴史是日本戲劇界的鬼才，野澤直子來自音樂界……還有香港流行樂天后陳慧琳。這些新生代的藝術(shù)工作者既有藝術(shù)的眼光，又和電影導(dǎo)演保持著距離；所以，他們眼中的東京才得以突破固有的限制，呈現(xiàn)出迥然不同的面貌。

　　《溫柔的國》敘述了一位中年男子，抱怨巴士廣播太過嘈雜的故事。為什么要反復(fù)播那些毫無意義和作用的、關(guān)乎人的道德底線的東西呢？他固執(zhí)地投訴，甚至爬上巴士車頂夸張地戲仿那些毫無意義的廣播。電影將生活中細(xì)微的荒誕無限放大，發(fā)人深省。陳慧琳的《約束》則游走于過去和現(xiàn)在、現(xiàn)實(shí)和想象間，敘說了一個(gè)感人的愛情故事�！稏|日暮里五丁目》最獨(dú)特，一個(gè)體重秤以第一人稱講述了城市女性減肥的故事�！蹲杂杀寂堋芬嗳『趸恼Q——兩個(gè)參加賽跑的孩子耍盡手段，卻雙雙在終點(diǎn)線前嘎然止步，并開始自由奔跑。城市生活目標(biāo)的多樣性，便在這“自由奔跑”的隱喻中說出。

　　《紐約故事》(New York Stories)

　　在《紐約故事》的三個(gè)短片中，要數(shù)伍迪·愛倫的《俄狄浦斯殘骸》最有趣。故事講述了伍迪自己扮演的一個(gè)中年銀行家，其生活一直被其母親掌控。某日，其母親在一次魔術(shù)表演中神秘失蹤；伍迪剛剛松了口氣，卻發(fā)現(xiàn)其母親像一朵云似地飄在了紐約上空。伍迪·愛倫成功地以現(xiàn)代電影語言詮釋希臘神話，把控制和擺脫等心理表現(xiàn)具像化，充滿了智慧和幽默感。

　　馬丁·斯科塞斯的《生活課程》，講述的是一個(gè)狂放的Jackson Pollock式的中年畫家和他的年輕女助理間的愛情故事。雖然故事略嫌老套，但藝術(shù)家的激情、女助理對(duì)愛情的自我找尋都被馬丁·斯科塞斯納入一首首八十年代的搖滾歌曲中，倒也算不失新意。

　　女孩、珠寶、王子、公主……佛朗西斯·科波拉的《沒有佐伊的生活》在他的電影清單中絕對(duì)是個(gè)異類�？撇ɡ瓕⒁粋�(gè)懷舊且充滿魔幻色彩的童話故事，置于現(xiàn)代城市的語境中，仿佛在暗示我們城市深處暗涌的神奇，令人覺得在看似平淡的日常生活背后，還有另一個(gè)人故事、還有夢。

　　《巴黎，在他們眼中》（Paris vu par…）

　　1965年，六位法國新浪潮導(dǎo)演有了個(gè)念頭：要拍一拍發(fā)生在身邊巴黎的故事。在很多電影找不到贊助商的時(shí)候，他們想出了個(gè)便宜的辦法：先用16毫米的膠片拍，再放大到35毫米以作商業(yè)發(fā)行。這部電影就是《巴黎，在他們眼中》(Paris Vu Par...) 電影由六個(gè)小故事組成，風(fēng)格各異，但又都反映了新浪潮電影的基本特點(diǎn)，即：游離于傳統(tǒng)的拍攝規(guī)則，用手提的攝像機(jī)，街頭攝影，主題以年輕人為主，不涉及嚴(yán)肅的政治內(nèi)容等。這些觀念即使在如今，亦不失其先鋒性。丹麥導(dǎo)演Lars Von Trier創(chuàng)立的Dogme95電影，便是新浪潮電影在九十年代的傳承。

　　六部短片里最簡單但最具有震撼力的是夏布洛爾的《耳塞》。一個(gè)發(fā)生在一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的家庭的謀殺案，只因?yàn)槟泻⒋髦�耳塞，便什么也沒聽見。電影以同樣一片靜默，來表現(xiàn)暴力的震懾力。侯麥的《星形廣場》說的是日常生活的偶然性，一系列偶然事件令鞋店老板讓·馬克刺傷了一位男子，并陷入了深深的恐懼中。戈達(dá)爾的短片則改編自Jean-Paul Belmondo的小說《女人就是女人》。一段三角戀愛，兩封裝錯(cuò)信封的情書，是一個(gè)法式喜劇。